在IP話語的熱潮裡，討論的思路基本都是商業視角的，這可能是一個更大的陷阱。IP是為瞭降低商業風險，讓影視作品更好賣，那社會效益和藝術價值又如何評判呢？從文化上講，片面強調IP顯然落入瞭文化民粹主義的泥淖——追捧的人多的IP，就是好IP？就一定有文化價值？
IP成為熱詞，是互聯網權力擴張的結果
業內關於IP和原創的爭論由來已久，不過最近激化矛盾的導火索是某互聯網影業公司高管的一番言論，首先是不恰當的話語姿態激怒瞭編劇們，所謂“給編劇指一條生路”、“不再請專業編劇”、“殺人遊戲”、“屌絲購票心理學”等言語，幾乎就是一次愚蠢公共宣傳的典型示例，不管事後怎麼找補，怎麼說被斷章取義，說過的話就是潑出去的水，收不回來。
不過也有人跟我說，好歹這位高管說瞭句實話，現在不少互聯網影業公司都是這麼打算的，隻不過沒有明說罷瞭；而一些編劇們紛紛表態不再與此公司合作，其實更多的也是感到被惡語中傷後的應激反應，我想，沒有一位成名編劇會拒絕擁抱互聯網，會完全拒絕IP改編——“互聯網+”的時代，影視產業早就已經互聯網化瞭。
聽到過一個說法，所謂IP，乃是國內某互聯網巨頭炮制出來的概念，完全為瞭商業炒作服務，此說未經證實。不過海外確實沒有廣泛討論IP的概念，因為知識產權乃是文化產業的基石，版權交易也不是新鮮事，影視作品基於已有的文藝作品進行改編，這是再自然不過的現象，什麼時候冒出來個IP大談特談？
福柯早就指出，話語背後連著權力，互聯網的崛起已經深刻改變瞭我們的語言習慣。“囧”字改變原意成為電影品牌，“點贊”、“給力”也被官媒采納，“小鮮肉”之說泛濫於耳，都是網絡語言對於日常語言的改造，甚至可以說，語言的變化是權力重塑的終極體現——《1984》裡“老大哥”要編一本《“新話”辭典》統禦國民，依據的就是此一原理。
不管具體來源如何，IP成為熱詞，肯定是互聯網權力擴張的結果。廣義上說，所有文藝作品的知識產權都是IP，哪怕是公共版權書籍，《紅樓夢》《西遊記》都算；狹義上講，在當下國內互聯網影視產業的語境裡，IP指的就是國內網站上的網絡文藝/文字作品所孕育出來的知識產權，我們所討論的IP，一般都是後面的狹義所指。
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